Dark Rezo

Index des articles Les questions existentielles - Guerre des Etoiles

Dark Funifuteur — 2026-04-28T18:01:00Z

Pour faciliter la navigation sur Darkrezo, voici un index des articles de la catégorie "Les questions existentielles" :

"V'là autre chose ! Quelle Princesse ?"
30 janvier 2018
D'où vient le titre ? Noblesse oblige !

Où est la flotte rebelle ?
31 octobre 2018
Des étoiles plein la vue ?

La Guerre des Étoiles en France dans les années 90
29 mai 2019
Une rétrospective !

Comment George Lucas a obtenu les droits sur les produits dérivés ?
19 septembre 2023
Le coup de poker qui fut gagnant !

Alain Resnais n'y est pour rien !
12 octobre 2023
Une rumeur qui sévit...

Alain Resnais n'y est pour rien !

Dark Funifuteur — 2023-10-12T20:35:31Z

L'internet francophone et italien (curieusement) se donne à cœur joie de relayer la rumeur suivante :
"Quand George Lucas, après avoir terminé American Grafitti, a souhaité acquérir les droits d'adaptation de Flash Gordon, il aurait constaté qu'ils étaient alors détenus par Alain Resnais et que ce dernier ne souhaitait pas les céder."

Suite à la parution de la bande dessinée Les Guerres de Lucas de Laurent Hopman et Renaud Roche aux éditions Deman qui, elle, présente une visite de Lucas dans les bureaux de King Features, la maison d'édition qui possède Flash Gordon et à la constatation de l'existence de plusieurs variantes de cette histoire (soit c'est Alain Resnais qui avait les droits, soit Federico Fellini, soit c'est déjà Dino De Laurentiis, qui les aurait depuis les années 60 et qui souhaiterait que Fellini réalise le film...) : j'essaye de mener l'enquête !

J'ai pu contacter François Thomas, professeur en études cinématographiques à l'université Sorbonne Nouvelle-Paris 3 et spécialiste d'Alain Resnais qu'il a rencontré et interviewé de nombreuses fois comme en témoigne sa bibliographie et il est catégorique :
« C'est une pure légende. »

Alain Resnais n'a donc jamais été en possession des droits d'adaptation de Flash Gordon.
George Lucas avait peut-être étudié et vu ses films pendant ses études mais je n'ai pas connaissances d'interactions entre eux.

Comment George Lucas a obtenu les droits sur les produits dérivés ?

Dark Funifuteur — 2023-09-19T07:49:08Z

Je pensais, à tord, que la Fox les lui avait concédé lors d'une demande de budget supplémentaire pour Star Wars : devant leurs réticences, il leur aurait proposé de lui avancer les fonds pour finir le film mais d'échanger son salaire de réalisateur par les droits sur les produits dérivés. Les produits dérivés d'un film étaient marginaux à l'époque et servaient plus à la promotion qu'à la capitalisation. Un deal tout bénéf pour la Fox.
Sauf que... C'était pas tout à fait ça : la temporalité et les enjeux de cette affaire sont racontés dans le documentaire l'Empire des rêves et une interview de Tom Pollock, l'avocat de Lucas à l'époque.

Entre 1972 et 1973, alors qu'il réalise American Graffiti, George Lucas écrit le space opera sur lequel il souhaite travailler ensuite : THE STAR WARS. Il a assez de matière pour faire trois films et doit donc se résoudre à ne présenter qu'une partie de l'histoire qu'il pourra vendre à un studio.
Début 1973, Alan Ladd Jr., directeur créatif à la 20th Century Fox entend parler de Lucas et d'American Grafitti. Il demande à voir le film et, convaincu par son talent, rencontre George qui lui parle de son futur projet.
Les autres studios ayant refusé de faire le film, la Fox signe un premier contrat avec Lucas en juin 1973 mais la sortie en salle et l'énorme succès d'American Graffiti entraine de longues négociations dès aout 1973 : l'agent (Jeff Berg) et l'avocat (Tom Pollock) de George l'incitent à réclamer un plus gros salaire pour la réalisation du prochain film et Alan Ladd trouve la demande légitime. Ses représentants se confronteront à ceux de la Fox (dont Bill Immerman) maintes fois pendant l'année 1974 pour obtenir ce qui importe vraiment à George :
"J'ai fait très attention de dire : Je ne veux pas plus d'argent, plus de points.
Je ne veux rien de financier. Mais je veux avoir le droit de faire ces suites.
Je travaillais en présumant, comme chaque cinéaste que le film serait un désastre...Qu'il ne serait pas promu, mourrait d'une mort horrible...
Et qu'il serait très difficile de faire les deux films suivants.
Quand j'ai repris la licence, je me suis simplement dit :
"Je pourrai faire des T-shirts. Je pourrai faire des posters. Et je pourrai vendre ce film, même si le studio ne veut pas le faire."
J'ai donc réussi à prendre le contrôle de presque tout ce qui restait et qui n'intéressait pas le studio."

Mais il avait aussi préalablement réfléchis à l'hypothèse que le film soit un succès mais que le studio s'approprie son univers et fasse des suites sans lui ce qui lui serait insupportable puisqu'il a passé près d'un an à les écrire et qu'il n'y a pas pris particulièrement de plaisir. Il se méfie totalement des studios : son expérience avec la Warner pour THX-1138 l'a profondément marqué et il s'apprête à subir une autre déconvenue sur la post-production d'American Graffiti avec Universal Pictures.

Gareth Wigan, producteur exécutif à la 20th Century Fox à l'époque :
"George a vu extrêmement loin et le studio pas...
Parce qu'il ne savait pas que le monde changeait.
George savait que le monde changeait.
Il l'a changé !"

Beaucoup d'articles qu'on trouve aujourd'hui en ligne insistent sur le demi-million de dollar que Lucas aurait refusé mais comme expliqué ci-dessus : ces 500000$ ou plus étaient un cachet négociable légitime au vu du succès en salle d'American Graffiti mais ils n'ont jamais fait parti d'un contrat ou d'un accord puisque Lucas ne voulait pas d'argent mais du contrôle sur les droits.

Tom Pollock explique qu'ils récupéreront le contrôle total sur les droits des produits dérivés en établissant les contrats pour L'Empire Contre-Attaque en forçant la main à la Fox : si on n'a pas de droits, on fait le film ailleurs.
Il raconte aussi, en se vantant au passage de son érudition en matière de connaissances de l'Univers de La Guerre des Étoiles que Lucas avait déjà le twist de l'épisode V en écrivant le IV : Darth Vader = Dark Father mais, et je le raconterai dans un autre article, c'est complétement faux !
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Between 1972 and 1973, while he was making American Graffiti, George Lucas wrote the space opera he wanted to work on next : THE STAR WARS. He had enough material to make three films and had therefore resolved to present only part of the story that he could sell to a studio.
At the beginning of 1973, Alan Ladd JR, creative director at 20th Century Fox, heard about Lucas and American Grafitti. He asked to see the film and, convinced by his talent, meets George who told him about his future project.
The other studios having refused to make the film, Fox signed a first contract with Lucas in June 1973 but the theatrical release and the enormous success of American Graffiti led to long negotiations from August 1973 : the agent and the lawyer of George encouraged him to demand a bigger salary for the direction of the next film and Alan Ladd found the request legitimate. His representatives confronted those of Fox many times during 1974 to obtain what really mattered to George :
“I was very careful to say : I don't want more money, more points.
I don't want anything financial. But I want to have the right to make these sequels.
I worked under the assumption, like every filmmaker, that the film would be a disaster...That it would not be promoted, would die a horrible death...
And that it would be very difficult to make the next two films.
When I took the license again, I simply said to myself :
"I'll be able to make T-shirts. I'll be able to make posters. And I'll be able to sell this movie, even if the studio doesn't want to do it."
So I managed to take control of almost everything that was left that the studio wasn't interested in."

But he had also previously thought about the hypothesis that the film would be a success but that the studio would appropriate his universe and make sequels without him, which would be unbearable for him since he spent almost a year writing them and he didn't enjoy that. He is totally distrustful of studios : his experience with Warner for THX-1138 had a profound impact on him and he is about to suffer another disappointment on the post-production of American Graffiti with Universal Pictures.

Gareth Wigan, former production executive for 20th Century Fox :
"George saw extremely far and the studio didn't...
Because he didn't know the world was changing.
George knew the world was changing.
He changed it !”

Many articles found online today emphasize on the half a million dollars that Lucas allegedly refused but as explained above : this $500,000 or more was a legitimate negotiable fee given the success in theaters. American Graffiti but they were never part of a contract or agreement since Lucas didn't want money but the control over the rights.

Tom Pollock explains that they will regain total control over the rights to the derivative products by establishing the contracts for The Empire Strikes Back by forcing Fox's hand : if we don't have the rights, we'll make the film elsewhere.
He also says, boasting in passing of his erudition in terms of Star Wars's lore that Lucas already had the twist of episode V when writing IV : Darth Vader = Dark Father but, and I will tell it in another article, it is completely false !

La Guerre des Étoiles en France dans les années 90

Dark Funifuteur — 2019-05-29T04:30:20Z

C'était la période "creuse" entre les deux trilogies, pourtant ce fut de belles années :
en me basant sur mes souvenirs, mes connaissances issues de recherches et de discussions, ma collection et diverses sources comme les sites de fans, le Lucasfilm Magazine, Génération Star Wars et La Saga vue de France ; un début de liste.

1990 : les films sont disponibles en cassettes VHS et Laserdisc
Fanzines (Star Toys)

1990-1991 Babylone sur la 5 : une émission de télévision de la 5 présentée par Numa Roda-Gil. Mark Hamill y fera une apparition.

1991-1998 ? : les fascicules et les suppléments de Jeux de rôle sont édités chez Descartes

1992-2000 : diffusion et rediffusions TV des films et des téléfilms ewoks, de documentaires.

1992 : Empire Strikes Back et Super Star Wars sur consoles
Euro Disney et donc Star Tour
réédition des novélisations chez Pocket
La croisade noire du Jedi fou
Mega News #1 spécial Star Wars par Micromania
flipper SW Data East

1993 : Rebel Assault, X-wing

1994 : campagne Renault : le Réseau Contre-Attaque
La saga du prince Ken chez Pocket Jeunesse
Return Of The Jedi sur consoles
Micro Machines lance ses séries Star Wars

1995 : annonce de la Prélogie
parution du Lucasfilm Magazine
Tie Fighter, Dark Force
ressortie VHS : coffret collector et présenté comme la dernière édition des films en version d'origine (mais ça ne sera pas tout à fait exact)
Dark Horse France
Trèves à Bakura chez Presses de la cité
série de figurines Power of the Force II par Kenner
Maquettes AMT et Revell
puzzles MB
album et cartes Panini

1996 : Rebel Assault 2
les PEZ Star Wars
cartes BN le défi du Jedi
jeu interactif Parker

1997 : l'Édition Spéciale
Jedi Knight - Dark Forces 2, X-Wing vs. TIE Fighter, Shadows of the Empire, Yoda Stories, Monopoly Star Wars
primes alimentaires BN,

1998 : Behind the Magic, Jedi Knight - Mysteries of the Sith, Masters of Teräs Käsi, Rebellion, Droïdes

1999 : Épisode I
Rogue Squadron, X-wing Alliance, Racer, Épisode I, Droïdes Mécanos, Le Nouveau Monde Gungan

(à compléter donc, j'ajoute les jouets prochainement)

Où est la flotte rebelle ?

Dark Funifuteur — 2018-10-31T14:48:07Z

Hier, pierrofimory a déterré un sujet sur les forums de Starwars-universe.com qui avait été lancé début 2012 par Krail, lequel s'interrogeait sur la scène finale de L'Empire Contre-Attaque et de ce qu'observaient exactement les rebelles depuis la baie de la frégate médicale.

Quand j'ai vu le film, il y a plus de 25 ans de cela, ça ne me dérangeait pas d'imaginer que la flotte rebelle s'était réfugiée dans l'espace intergalactique et que les rebelles regardaient donc leur galaxie lointaine, très lointaine sous le joug de L'Empire triomphant.
Cette hypothèse est partagée par de nombreux fans mais d'autres se questionnent sur la crédibilité et le "réalisme" de cette séquence : vu l'apparence de la galaxie à l'écran, la distance doit être gigantesque !
Le script évoque bien une galaxie tourbillonnante :

Together they stand at the large window of the medical center looking out on the Rebel Star Cruiser and a dense, luminous galaxy swirling in space.

Ils se tiennent ensemble devant la grande fenêtre du centre médical donnant sur le croiseur stellaire rebelle et une galaxie dense et lumineuse tourbillonnant dans l'espace.

mais la novélisation et les storyboards évoquent ou montrent une étoile (lointaine à la glorieuse lumière rouge, majestueuse, écarlate, fulgurante et pourpre).

Storyboards de Nilo Rodis-Jamero

Storyboards de Ralph McQuarrie

Les équipes du film semble l'avoir conçu comme une galaxie mais certaines légendes de la photographie de Joe Johnston ci-dessous mentionne une nébuleuse :

Joe Johnston travaillant sur la galaxie spirale

Wookieepedia, dans son article sur la Galaxie, dans le canon de l'univers Légendes, évoque justement le "Débat de L'Empire Contre-Attaque" :

À la fin de L'Empire Contre-Attaque, les personnages à bord de la flotte rebelle voient un objet céleste de loin. Certains fans disent qu'il tourne trop vite pour être une galaxie et qu'à cette distance, une galaxie n'émettrait pas autant de lumière que celle vue dans le film.

Certaines sources ont déclaré que la flotte s'était cachée quelque temps en dehors du disque galactique, avec probablement l'intention de faire référence à cette scène. Dans « Possible Futures : The Tale of Zuckuss and 4-LOM » du recueil de 1996 « Tales of the Bounty Hunters », l'objet du film est la galaxie et la flotte rebelle s'est très éloignée dans l'espace du plan galactique. Ce point n'est pas en dehors du plan galactique en soi, mais plutôt au-dessus.

Depuis la publication de « Tales of the Bounty Hunters », l'objet n'a pas été identifié de manière formel. « The Complete Star Wars Trilogy Scrapbook », paru pour la première fois en 1997, identifie l'objet comme une étoile en formation avec son disque d'accrétion. En 2002, le contenu exclusif du DVD de l'Épisode II indiquait que l'objet lumineux pouvait être le groupe d'étoiles appelé le Dédale de Rishi. En 2003, Leland Chee a confirmé sur les forums StarWars.com que l'objet était bien la galaxie de Star Wars, ce qui sera conforté par la sortie de « The Essential Atlas » en 2009, qui établit que la flotte rebelle se regroupe à un point supérieur au plan galactique.

En poussant la recherche sur Wookieepedia, je trouve un article sur la Bordure Galactique :

La Bordure Galactique est le bord de la galaxie.
Après la défaite écrasante de la bataille de Hoth en 3 ApY (après la bataille de Yavin), la Rébellion se regroupe à un point de rendez-vous secret au-delà de la Bordure Galactique, où l'Empire ne pourrait pas les trouver.

et sur ce fameux point de rendez-vous appelé Haven :

Ce point, nommé "Haven" par les rebelles, est situé au-delà de la Bordure Galactique, bien au-dessus du plan équatorial galactique et loin de toute étoile. C'est au-delà de la gravité de la galaxie, ce qui en fait un voyage périlleux que de nombreux navires rebelles s'échappant de Hoth n'ont peut-être pas pu faire.

La nouvelle continuité, initiée en 2014 pour le Réveil de la Force, finira par par évoquer ce lieux, notamment dans la mission Star Wars Battlefront : Rogue One : X-wing VR de la version Playstation VR du jeu Star Wars Battlefront mais ce corps céleste est désormais une protoétoile.

Star Wars Battlefront : Rogue One : X-wing VR mission

"V'là autre chose ! Quelle Princesse ?"

Dark Funifuteur — 2018-01-30T09:28:23Z

-Oh, "La Générale" !
Pour moi, c'est une altesse royale.
-Elle en a la qualité, c'est certain.

TweeKs, membre des forums de Starwars-universe.com, s'interrogeait sur le titre de princesse accordé à Leia alors que son père, Bail Organa, est présenté comme Vice-roi d'Aldérande.
Sur Terre, un Vice-roi est l'équivalent d'un gouverneur d'une colonie ou d'une province dépendant d'un royaume : il est le le plus haut représentant du roi.
Dans une galaxie lointaine, très lointaine, le titre de Vice-roi peut désigner le plus haut responsable d'un conglomérat comme le Vice-roi de la Fédération du commerce ou différentes positions de gouvernance, le plus souvent celle d'un monarque d'une large juridiction.
Néanmoins, d'ascendance noble, Bail Organa a le titre de Prince et sa femme Breha est Reine d'Aldérande donc bien que Leia soit leur fille adoptive, elle peut légitimement prétendre à ce titre.
Dans la nouvelle continuité, via le roman de Claudia Gray Liens du sang, on apprend que Leia Organa, en tant que membre d'une Maison Aînée est appelée à succéder au Lord Merrowyn à la gouvernance de Birren et avec la révélation de son ascendance, à savoir qu'elle est la fille de Padmé Naberrie, son appartenance à la noblesse semble avérée.